But Not For Meのコード進行

　George GershwinのBut Not For Meのマイナスワンです。ちょっと早めです。
　速さでごまかそうとしましたが、相変わらずテンポがヨレています。特に後テーマ。

新説

　リディアンクロマチックコンセプトを考えていたのだが、どうして上方の完全５度だけ積み重ねるのだろうかと疑問が湧いてきた。
　リディクロの理論的根拠は多分
「ＣをリディアントニックとするとCとGは完全５度で協和、
しからばDもGと完全５度だから協和、
それならばAだってDと完全５度だからCやGやDと協和なハズ、
っていうことはEだって、、、」
ってな感じで並べていったC、G、D、A、E、B、F#を並べ替えたのがC、D、E、F#、G、A、B、というリディアンスケールになるからリディアンスケールはリディアントニックに対してもっとも協和なスケールである。
　という理論だと僕は理解している。
　しかーし、それならば逆も当然あるはずだろう。たとえば、、、
「CとGが完全５度で協和、
それならばFとCが完全５度で協和な関係なのでFも協和、
しからばBbだってFと完全５度だから協和じゃん、
それ言ったらEbだってそうじゃん。」
ってな感じに今度は逆方向に並べてみると、、、
Gb、Db、Ab、Eb、Bb、F、C
上方の完全５度も足してみると、
Gb、Db、Ab、Eb、Bb、F、C、G、D、A、E、B、F#
Cから上だけを使ったのはリディアンスケールっていうのは当たり前なのだが。

例えばCの下の完全５度のFからBの間での７音を使って並べ替えると
C、D、E、F、G、A、B
おぉ、これはイオニアスケール

BbからEの間での７音を使って並べ替えると
C、D、E、F、G、A、Bb
おぉ、これはミクソリディアンスケールではないか

ではEbからAの間での７音を使って並べ替えると
C、D、Eb、F、G、A、Bb
なんとこれはドリアンスケール！
そして注目は、
センターのCからちょうど完全５度の重なりを上下に３つ足すという、
一番協和ではないかと思われる音を集めたのがドリアン！
　モードの曲でドリアンスケールがよく使われるわけだ。
　もしかするとマイナーコンバージョン理論の根拠もこの辺にありそうだ。

ついでにAbからDの間の７音を使って並べ替えると
C、D、Eb、F、G、Ab、Bb
エオリアン、自然短音階。

さらにDbからGの間の７音を使って並べ替えると
C、Db、Eb、F、G、Ab、Bb
ご想像のとおりフリジアン！

そして最後に
GbからCの間の７音を使って並べ替えると
C、Db、Eb、F、Gb、Ab、Bb
ロクリアンってぇ事になります。

　最後のおまけにリディアンスケールに下方完全５度の協和音程を３つ（F、Bb、Eb）足して並べ替えると、、、
C、D、Eb、E、F、F#、G、A、B、Bb
ブルーノートスケール！
如何にブルーノートスケールが万能かが良く分かります。

ハイノート

　昨日からトランペットのマウスピースをちょっと大きな物に替えてみた。バックの６CからXO付属の７番。
やっぱりちょっと大きいだけで、だいぶ吹きやすい。ハイノートが出なくなるかと思ったが、意外と今日は簡単に出た。しかもかなり練習した後でバテてる状態だったので、おぉこれはと思って色々やってみたがなぜ出るかは分からずじまい。強いていえば軽く吹くことみたいだが、、、
　これがいつでも出るようになると、非常にありがたいのだが、多分次に吹くときは忘れてんだろうな。

久しぶりの宅録

　昨日はトロンボーンを無謀にも録音したくて、いきなり「聖者の行進」をつくった。
　バッキングはオーソドックスなディキシースタイルのドラム、バンジョー、チューバ。
　最初から作るズクが無かったので前にアップしてあった「ハッピーな楽士達」のデータをチョコチョコっと修正して、速攻で録音した。
　トロンボーンがやっぱり一番時間がかかった。
　やっぱり録音して音が当たってないとどうしても録りなおししたくなってしまう。小節や拍のアタマにしっかり音を出さないとならないのが今までの管楽器のスタイルと違うのでどうも感じがつかめない。
　どうしても小節のアタマを休んだり、裏拍からフレーズに入ったりするのがクセになっているみたいで、ポルタメントでアタマの音符にアプローチするようなトロンボーン独特なフレーズが、わかっちゃいるけど出てこない。

　でも、今日冷静になって聴いてみると、いい加減にサクっと録音してしまったトランペットがヤバイかも。